「今は文化革命の時期」イ・ビョンホンが憂う劇場の危機と、それでも信じる映画の力

映画

公開日：2026/3/8 12:00

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■殺めたのは「自分自身」――巨大な隠喩の中で

　ライバルさえいなければという誰もが抱く仄暗い願望を、実行に移してしまった男。その極端な心理を咀嚼するためにビョンホンがたどり着いたのは、この物語をリアリズムの枠を超えた「巨大な寓話」として捉える視点だった。スクリーンに映る惨劇は、単なる他者の排除ではなく、マンス自身の精神の崩壊を意味していたのだ。

　「演技自体はリアリティを追求しましたが、映画全体を俯瞰すると、これは一つの巨大な隠喩なのです。深く読み解けば、随所にそのメタファーが配置されていることに気づくでしょう。彼が排除していく3人の人物は、それぞれ異なる他人ですが、必ず自分自身と似た部分を持っています。つまり、一人ずつ消していく過程は、自分自身の魂を削り取っていくプロセスでもあるのです」。

映画『しあわせな選択』場面写真　（C）2025 CJ ENM Co., Ltd., MOHO FILM ALL RIGHTS RESERVED
　一人、また一人とターゲットを消すごとに、マンスは自分自身のかけらを失っていく。それは目的達成の過程ではなく、人間としての死へ向かう道程。物理的な死以上に残酷な、道徳的価値と魂の喪失がそこには描かれている。

　「3人を排除し、目的を果たした時、彼の中にある道徳的な価値観や魂といったものは、すでに死に絶えている状態と言えます。そういった大きな隠喩が、この物語の土台にはあるのです」。

　この「隠喩」という構造を理解した時、役へのアプローチにおける迷いは消え、固執していたリアリティへの拘泥から解放された。観客を共感と嫌悪の間で揺さぶり続ける、計算され尽くした演技プランが完成した瞬間である。

　「観客は彼に共感し、応援しながらも、ふとした瞬間に『なぜそんなことを』と客観的な視点に引き戻されるはずです。没入と拒絶を繰り返させるような意図が込められているように感じます。そう理解した時、役に対する私の保守的な姿勢も変化していきました」。